Vad vi såg och varför

Sony flög journalister från hela Europa till sin Amsterdam-huvudkontor för att se och prova sina nya G-linser. Det var en chans för Sony-ingenjörer att förklara vad de försökte åstadkomma med dessa nya mönster och för journalister att prova dem, få några bilder och få lite teknisk insikt direkt från de människor som gjorde dem.

Dessa linser är gjorda för Sonys spegelfria kameror - främst i full-frame a7-seriens modeller, även om de även arbetar med APS-C spegelfria kameror som den helt nya a6300.

A7 II, A7R II och A7S II har lockat växande intresse från professionella stillbilder fotografer och speciellt pro videografer. Och samtidigt på amatörmarknaden är det nya kameror som tar tag i alla rubriker, desto större är frågan om fördelarna om systemet erbjuder linserna de behöver.

De nya G Master linserna är svaret. De innehåller en ny 24-70mm f / 2.8 standard zoom, en 70-200mm f / 2.8-telezoom och en 85mm f / 1.4 porträttlins - tre måste-linstyper för alla pro system.

Så vi måste spendera en dag och ta reda på varför Sony gjorde dessa linser, hur de är olika och vad de tycker om att använda.

Föregående Sida 1 av 11 Nästa Föregående Sida 1 av 11 Nästa

1 Kan någon lins vara skarp vid f / 1.4?

Bara för att vi alla visste hur skarpt Sonys nya 84mm f / 1.4 porträttlins, fixade företaget en serie studiofotografier. Normalt skulle du förvänta dig en snabb förstoringslins för att leverera lite mjuka detaljer vid maximal bländare, men Sony 85mm f / 1.4 GM var en uppenbarelse med hög kontrast och superklassig definition, även när den öppnas helt upp till f / 1,4.

Det största problemet var faktiskt det extremt grunda skärpedjupet. Först skjuter vi på fullskärm Sony A7R-kameror, och större sensorer ger grundare skärpedjup direkt från början. För det andra är 85mm brännvidd ganska lång - skärpedjup minskar med längre brännvidd. För det tredje f / 1.4 är en mycket bred bländare. Det är faktiskt två stationer snabbare än en pro f / 2.8 zoomlins som den nya 24-70mm f / 2.8 G Master.

Det betyder att du måste vara helt exakt med din fokusering. Det är inte bara ett fall om du fokuserar på nära öga eller långt öga (välj alltid det närmaste ögat i ett porträtt), men om du har fokuserat på ögonfransarna eller ögat själv. Sämre, om du eller motivet rör sig ens lite mellan den tidpunkten som fokuset låses på och slutartiderna kommer fokusen att rinna ut.

Det är faktiskt bäst att lämna kameran i kontinuerlig fotograferingsläge så att du kan välja bilderna senare för att hitta de fokuserade på den perfekta punkten.

Det här är inte ett fel på Sony 85mm f / 1.4, det är en indikation på den otroliga upplösningen även vid maximal bländare - något fokusfel är tydligt synligt.

Här är en av våra porträttbilder på 85mm-objektivets f / 1.4 maximal bländare. Du kan klicka här för att se fullstorleksversionen.

Eller bara ta en titt på detta - vi har sprängt området runt vårt ämnes öga så att du kan se detaljeringsgraden fångad.

Föregående Sida 2 av 11 Nästa Föregående Sida 2 av 11 Nästa

2 Sonys 70-200mm f / 2,8 OSS

De enda exemplen på den nya 70-200mm f / 2.8 Sony hade på displayen var denna förproduktionsversion - som vi inte fick skjuta med - och en som hade sågs i halv för visning.

Detta är en extremt viktig lins för Sony. 70-200mm f / 2.8-telezoom har blivit en av de tre viktiga objektiv i alla professionella system. Den kan användas för allt från relativt närbildsportfotografering till porträtt och evenemang.

Den konstanta f / 2.8 maximala bländaren betyder att det inte finns något behov av att ompröva de tillgängliga linsöppningarna i manuell läge bara för att du ändrar zoominställningen, och du kan använda snabbare slutartidshastigheter i svagt ljus. Denna lins har sin egen interna optiska stabiliseringssystem (OSS), men det kan bara motverka kameraförflyttning - om ditt motiv rör sig, är en snabbare slutartid det enda som kan frysa det.

Detta är en komplex lins men intressant är det inte mycket större än Sonys existerande 70-200mm f / 4-lins. Det är bara en av de tre linser som Sony visar på sitt huvudkontor i Amsterdam och alla tre kommer att vara mycket viktiga eftersom Sony försöker få traktion på profotografimarknaden med sina fullbildade A7-seriekameror.

Föregående Sida 3 av 11 Nästa Föregående Sida 3 av 11 Nästa

3 Sony 70-200mm f / 2.8 cutaway

Så här ser det nya Sony 70-200mm f / 2.8 GM ut när det är sågat i halv (nej, vi vet inte var den andra halvan är). Detta ger dig en uppfattning om modernisolinsensas sofistikerande och tekniska komplexitet, särskilt de som är utformade för den krävande professionella marknaden.

Linsen har inte färre än 23 element i 18 grupper. Ett "element" är en enda glaslins monterad på egen hand, medan en "grupp" är två eller flera linselement cementerade ihop som ett enda objekt.

I den här linsen ingår bland annat en av Sonys helt nya XA-detaljer med hög precision "skarpa och tydliga i hela zoomområdet". Det finns också två asfäriska element - de har en komplex, icke-sfärisk profil som hjälper till att motverka komplexa avvikelser och är knepiga att göra - plus fyra ED och två super-ED-element. ED står för "extra låg dispersion" - ett mer exotiskt och dyrt glasmaterial som vanligtvis används för att minska eller eliminera kromatisk avvikelse.

Föregående Sida 4 av 11 Nästa Föregående Sida 4 av 11 Nästa

4 Sony 24-70mm f / 2.8 GM cutaway

Här är en annan cutaway, och den här gången är det den helt nya Sony 24-70mm G Master linsen. Intressant är att Sony redan har en Zeiss-märkt 24-70mm f / 2.8-lins i sin full-frame E-mount-lins, men en presentation från Sony-chefer visade att Zeiss och G Master-linserna är parallella märken avsedda för lite olika behov.

G-museversionen som ses här har 18 element i 13 grupper och innehåller ett Sony XA-objektiv, två asfäriska objektivelement och ett ED / super-ED-element. Till skillnad från 70-200mm-linsen ingår inte optisk stabilisering - senare har kameror i Sony A7-serie stabiliserats in i kroppen, dock.

Föregående Sida 5 av 11 Nästa Föregående Sida 5 av 11 Nästa

5 Zeiss vs Sony - vad händer?

Sony arbetar redan med premiumlinsproducent Zeiss på optik för sitt professionella kameraområde, så var passar de nya G Master-linserna in?

Sony förklarade - typ av - med den här funktions jämförelsematrisen. Det verkar som om båda linsområdena är konstruerade för att ge ultimat upplösning, men där Zeiss-linser är konstruerade för att ge maximal kontrast, siktar ingenjörerna på en vacker bokeh - det här är den visuella kvaliteten på out-of-focus-bakgrunden och det sätt som defokuserade höjdpunkter gjordes.

Bokeh är en stor sak för många fotografer, men en kvalitet som kan vara ganska svår att definiera, särskilt med laboratorietestdata.

Vad ser den stora bokeh ut? Sony visade några exempel på gigantiska skärmar, och de såg ganska bra ut.

Föregående Sida 6 av 11 Nästa Föregående Sida 6 av 11 Nästa

6 G Fördjupningsområde förklaras

Sonys skryt med G Master-linserna är att den levereras "morgondagens linser idag". Det är en av världens största sensortillverkare och det förutsätter att det vet vad som kommer och att dess G-mästare måste utformas för "framtida kvalitet". Redan säger Sony, 4K-video har blivit normen och 8K är nästa stora språng.

I hjärtat av G Master-systemet är Sonys nya XA-linseteknik. Det har hittats ett sätt att tillverka asfäriska linselement med en högre grad av precision än någonsin tidigare på bara 0,01 mikron.

Om du kan föreställa dig något tusente millimeter över, ja då är det hundra gånger mindre än det.

Var och en av Sonys nya G Master-linser har ett av dessa XA-objektivelement i sin optiska design, och detta ska öka de två egenskaperna i hjärtat av G Master-filosofin: hög upplösning och vacker bokeh.

Sony hade ett av sina nya XA-objektiv på displayen i ett upplyst skåp. Inte säker på vad vi trodde vi skulle se här.

Föregående Sida 7 av 11 Nästa Föregående Sida 7 av 11 Nästa

7 Zooma vidare

Sony tillkännagav också två nya telekonverterare som passar mellan linsen och kamerokroppen för att öka linsens brännvidd. Nackdelen är att det här kommer på bekostnad av minskad maximal bländare, men om du använder Sonys nya 70-200mm f / 2,8 G Master-lins har du lite mer.

Telekonverterarna kommer i två styrkor. 1.4x-omvandlaren ökar brännvidd 1,4x medan du minskar den maximala bländaren med 1 stopp, så 70-200mm f / 2.8-objektivet blir 98-280mm f / 4. 2x-omvandlaren dubblar objektivets brännvidd medan du minskar den maximala bländaren med 2 stationer, så 70-200mm f / 2.8 blir en 140-400mm f / 5.6

Föregående Sida 8 av 11 Nästa Föregående Sida 8 av 11 Nästa

8 MTF vid 50 linjepar per millimeter

MTF, eller Modulation Transfer Function, är vad optiska ingenjörer pratar om när de är i puben. Det är ett tekniskt mått på linsupplösning som kan användas för att bedöma linsens prestanda och göra jämförelser mellan linser. På vanlig engelska, mäter det hur effektivt en lins kan fånga detaljer vid olika upplösningar.

Normalt testas linser vid två lösningar, säg 10 linjepar per millimeter och 30 linjepar per millimeter. Mängden kontrast som de fångar vid dessa upplösningar mäts på ett diagram - ju närmare de kommer till ett värde av 1 (100%) desto bättre är.

Men med G Master-linserna har Sony-ingenjörer gått ett steg längre för att testa deras optik vid en aldrig tidigare skådad 50 linjepar per millimeter. Med andra ord testar de sina linser vid resolutioner så bra att ingen vanligtvis försöker.

Vi utför våra egna linsupplösningstester på techradar, men allt detta tal om MTF-diagram visar hur seriös Sony handlar om att göra sina pro-kameror och linser en kraft att räkna med.

Sony: s hemsida publicerar bara MTF-diagram för 10 och 30 linjepar per millimeter, men vi fick se 50 lppm-diagrammen också.

Föregående Sida 9 av 11 Nästa Föregående Sida 9 av 11 Nästa

9 Varför är linser så tunga?

(Och varför kostar de så mycket?)

Här är en bild av den nya Sony 85mm f / 1.8 G Master linskuren i halva mitten. Du kan se härifrån att den bakre halvan av linsen närmast kameraskroppen är praktiskt taget solidt glas. Och sedan är det stora elementets främre storlek - det står i proportion till linsens brännvidd och dess maximala bländare, och en 85mm f / 1.4-lins kommer alltid att ha stort glas på framsidan.

Närbilder av cutaway-modellen är lika avslöjande. Denna lins har 11 element i 8 grupper, och de är inte bara inramade i ett metallrör någon gammal hur. De hålls i exakt justering av komplexa kammar, shims, klämmor och spigots (förmodligen). Om du tittar noga kan du kanske utkanten av den cirkulära ringdrivna SSM autofokusmotorn och dess kullagerande konstruktion - detta behövs för att ge både den kraft som krävs för att driva dessa stora linselement och den önskade hastigheten och jämnhet - du kan se det bättre i det här diagrammet (nedan) från Sony-webbplatsen.

I övrigt har den ännu mer komplicerade 70-200mm f / 2.8 G Master-linsen en ringdrivmotor för frontfokuseringsgruppen och ett dubbla linjärt ställdon för en bakre fokusgrupp. Ingenjörerna måste hitta sätt att flytta dessa massiva klumpar av glas med precisionen i en schweizisk klocka.

Föregående Sida 10 av 11 Nästa Föregående Sida 10 av 11 Nästa

10 bländarringar gör återkommande

Gamla skolfotografer tvivlar alltid på att på moderna kameror styrs objektivöppningen från kamerans kropp via ratt och menyer, men det finns tecken på att bländarringar på linser kan vara på väg tillbaka. Fuji använder dem i stor utsträckning på sina X-mount-objektiv, till exempel för att återskapa de traditionella kamerabehandlingsegenskaperna som har gjort sina X-seriekameror så framgångsrika.

Och här är en bländarring på den nya Sony 85mm f / 1.4, men i rättvisa är det förmodligen riktat till videografer än stillbilder - videotyper som att kunna ändra inställningen iris (bländare) snabbt och enkelt med en ring på linsen.

De tycker också om att irisjusteringar är smidiga, inte "klickiga", varför det finns en omkopplare på linsrullen för att slå på eller av. På så sätt kan fotografer från stillbilder hålla sina klick.

Föregående Sida 11 av 11 Nästa Föregående Sida 11 av 11 Nästa
aktier